O sentido do cheiro - muitas flores...

Para a Cláudia e a Alexandra,

muitas flores ...  

O Olfato (pormenor), Peter Paul Rubens e Jan Brueghel o Velho. 1617-1618. Museu Nacional do Prado

Recorte a partir do original em https://virusdaarte.net/rubens-e-jan-bruegel-o-velho-alegoria-do-olfato

« Na Sala 83 do Edifício Villanueva do Museu do Prado estará patente, de 4 de abril a 17 de julho, uma inovadora exposição, em que o público poderá cheirar dez fragrâncias diferentes enquanto desfruta do quadro O olfato, de Jan Brueghel e Peter Paul Rubens.

Este quadro, datado de entre 1617 e 1618, é uma das colaborações entre estes dois pintores flamengos, e insere-se na série Os sentidos, com figuras alegóricas representando cada um dos sentidos, e representa uma mulher nua, presumivelmente Vénus, que cheira um ramo de flores que lhe é oferecido por um querubim. Ambas as personagens se encontram rodeadas por uma bucólica paisagem que recorda o Éden, em que sobressaem todo o tipo de flores e de árvores, mas também outros elementos relacionados com o mundo do perfume, como luvas aromatizadas, uma civeta...»

https://www.esmadrid.com/pt/agenda/essencia-um-quadro-uma-exposicao-olfativa-museu-do-prado

 Peter Paul Rubens e Jan Brueghel o Velho. O Olfato, 1617-1618. Museu Nacional do Prado

https://virusdaarte.net/rubens-e-jan-bruegel-o-velho-alegoria-do-olfato

Não vou poder participar nesta sensação olfativa, com muita pena. Porque é que estas atividades não decorrem em Agosto?

Sob os céus de Madrid - Picasso no Prado

Sob os céus de Madrid, o Picasso no Prado.

Los diez picassos que integran la exposición son sin duda las obras más destacadas del artista en las colecciones del Kunstmuseum y constituyen diez ejemplos excepcionales de la evolución de su producción, desde el verano de 1906 –su período “ibérico”, previo a las investigaciones que derivarían en el cubismo– hasta las obras libérrimas y un tanto melancólicas del Picasso final, de 1967, conformando así una suerte de pequeña exposición retrospectiva.

[Site do museu]

A obra do Picasso que me encantou e a qual elegi para primeira, entre as 10 telas apresentadas.

Arlequin sentado, Pablo Picasso, 

Oil on canvas, 130.2 x 97.1 cm, 1923, Kunstmuseum Basel,  1923

O arlequim sentado representa um amigo do pintor Jacinto Salvado vestido de arlequim com um traje que deliciou Jean Cocteau que com ele criou a Ballet Parade De 1901 a 1927  Picasso produziu mais de 50 pinturas com este tema da Comedia della'arte italiana.

 Es una obra del periodo neoclásico de Picasso (1917-1924), en el que vuelve a la representación figurativa tradicional.

... E ainda outras 4 telas que escolhi por mais me agradarem, entre as dez, do Kunstmuseum de Basel.

1 - os dos hermanos,  Pablo Picasso, 1906, Kunstmuseum, Basel, d, 1967, 2- Hombre, mujer y niño (Homme, femme et enfant), Pablo Picasso, 1906, 3 - Mujer con sombrero sentada en un sillón, 1941-1942. 4 . La pareja (Le couple), Pablo Picasso, 1967.

Bailado com música de Satie e coreografia de Jean Cocteau

Costume design by Pablo Picasso for Serge Diaghilev's Ballets Russes performance of Parade at Théâtre du Châtelet in Paris 18 May, 1917


Youtube: Diaghilev's "Ballets Russes" Ballet "Parade" - 1917, Sets and costumes - Pablo Picasso; Music - Erik Satie;  Scenario - Jean Cocteau; Choreography - Leonide Massine

Boa noite. :))

A Imaculada e a coroa

Após um comentário de um anónimo, que acabei por tirar devido à descortesia do mesmo, aqui fica alguma explicação/introdução com os títulos a bold.

O rei e a padroeira de Portugal
D. João IV coroou a Imagem de Nossa Senhora da Conceição de Vila Viçosa como Rainha e Padroeira de Portugal durante as cortes de 1646, prometendo-lhe em seu nome, e dos seus sucessores, o tributo anual de 50 cruzados de ouro. Ordenou o mesmo soberano que os estudantes na Universidade de Coimbra, antes de tomarem algum grau, jurassem defender a Imaculada Conceição da Mãe de Deus.

Trecho de um sermão sobre a Imaculada Conceição e a Universidade de Coimbra.

Na Historia Seráfica Chronologica da Ordem de S. Francisco na Província de Portugal, Fr. Fernando da Soledade dá conta do muito que “trabalharão e conseguirão [os filhos de S. Francisco] em applauso da Conceyção puríssima da Senhora”, de modo que, como diz, “não houve Bispado, Cabido ou Congregação aonde os nossos Frades não procurassem que se fizesse à Mãy de Deus semelhante obsequio” (p. 619). Nessa sequência, “intentarão mover a el Rey D. João IV que era devotíssimo deste Santo mysterio, a que o jurasse e fizesse jurar pellos Estados do Reyno. E para disporem melhor esta notável empreza, diligenciarão com o próprio Monarca ordenasse à universidade de Coimbra não desse grão a sugeyto algum sem o tal juramento". 

Prof. Doutor Fernando Taveira da Fonseca, A Imaculada Conceição e a Universidade de Coimbra Link

Francisco de Zurbarán, Imaculada Conceição, 1630-1635 

Museu do Prado Madrid

Um sermão onde se verifica a devoção pela futura padroeira.

(...), Verdade, mansidão e justiça vos hão de levar adiante, Vossas armas serão victoriosas, e vosso Reyno eterno. Que tudo vos está prometendo a soberana Raynha do Ceo, ó mãy de Deos com a assistência que faz a vossa mão direita, que se com essa mão aveis de mover a espada, que esta divina Senhora ajudarvo la a mover. Seja assi, Senhora, seja assi, e eu vos prometo em nome de todo este Reyno, que elle agradecido levante hum tropheo a Vossa Imaculada Conceição, que vencendo os séculos, seja eterno monumento da Restauração de Portugal.

 In BNP- Digital - do seguinte Sermão:

Na música... Será que há género?

Tiziano Vecellio, Sísifo, 1548-49, 

Museu do Prado (wikipedia)

... Na música, a mulher ainda por cima tem um papel secundário. Quero dizer, na realização musical criadora, na composição. A mulher tem um papel secundário. Ou será que conhecem alguma compositora célebre? Uma única? Estão a ver! Já alguma vez tinham pensado nisso? Mas deviam. Pensemos... O feminino na música. Vejamos: o contrabaixo é um instrumento feminino. Apesar do seu género gramatical é um instrumento feminino e, contudo, extremamente sério; aliás como a própria morte que é feminina na sua crueldade salvadora, isto falando em termos associativos; ou como se queira, na sua inevitável função maternal surge também, por outro lado, como complementaridade no princípio da vida, como fertilidade, terra-mãe, etcetera, tenho razão? E nesta função, falando agora outra vez em termos musicais,  o contrabaixo como símbolo da morte luta contra o Nada absoluto que ameaça simultaneamente afundar Música e Vida. Nós, os contrabaixistas, somos neste contexto os Cerbéros [sic.] nas catacumbas do Nada, ou, por outras palavras, Sísifo que carrega aos ombros, a montanha acima, a carga sensual de toda a música, ora, façam favor de reter esta imagem!

Patrick Süskind, O Contrabaixo. Lisboa: Difel, 2001, p.31

Patrick Süskind nasceu em Ambach, próximo de Munique, em 1949. O escritor não toca contrabaixo mas piano. O livrinho (66 páginas) é notável, trouxe-o da Biblioteca Municipal.

"Toda a dor pode ser suportada..."

Rogier van der Weyden, Deposizione dalla croce, 1432-1435, Museo del Prado, Madrid
Link

AS MÃOS

Que tristeza tão inútil essas mãos
que nem sempre são flores
que se dêem:
abertas são apenas abandono,
fechadas são pálpebras imensas
carregadas de sono.

Eugénio de Andrade, "As Mãos", in Os Amantes sem Dinheiro

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Caídas no colo
sem alma nem calor,
pingo de sangue
de dor sem fim:
                     ... mãos.

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A dor é intemporal.
Do filme Hannah Arendt de Margarethe von Trotta, surgem as seguintes questões:

- A mentira dos inocentes ou a verdade dos justos? 

- O que importa à História, não será a verdade possível?

"Toda a dor pode ser suportada se sobre ela puder ser contada uma história"

"A  incapacidade de pensar" leva à "banalidade do mal"

Hannah Arendt [cortesia do Google]

Uma pintura que casa bem com arrependimento

Mistakes :((

Mistakes are the portals of discovery.

James Joyce, cortesia do Google

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Uma das minhas escolhas da exposição de Paisagem Nórdica do Museu do Prado 

patente no Museu Nacional de Arte Antiga até dia 30 de Março.

Claude Gellée, dito Claude Lorrain, Paisagem com monja mercedária, 1636-1639

«Esta monja foi identificada como Santa Maria de Cervelló, cofundadora do ramo feminino da ordem mercedária. No entanto, não consta que viveu eremita, mas sim que viveu toda a sua vida em Barcelona, o que permitiria identificar a figura com a Beata Mariana de Jesus, que viveu retirada numa pequena casa com um horto, nas imediações do convento das mercedárias de Madrid, onde entrou em 1613».

Registo retirado da informação exposta na exposição do MNAA.